Projizierte Kunst
Das Metropolitan Museum of Art macht Werke von Weltrang per Instagram-Filter erfahrbar. Aber zerstört das nicht die Aura der Meisterwerke? Keineswegs, wie ein Blick in die Schriften Walter Benjamins zeigt.
Was im Bereich digitaler Kunstvermittlung machbar ist, wenn man die technischen Möglichkeiten voll ausnutzt, zeigt aktuell das Metropolitan Museum of Art (MET), indem es Kunstinteressierte ausgewählte Stücke in den eigenen vier Wänden genießen lässt – zumindest virtuell. Für Instagram hat das MET einen Videofilter entwickelt, mit dem man beispielsweise das eigene Wohnzimmer filmen und unter anderem Vincent Van Goghs Selbstporträt mit Strohhut durch den Handybildschirm auf eine Wand projizieren kann. Verdirbt eine solche Anwendung allerdings nicht die besondere Aura solcher Meisterwerke? Gerade Walter Benjamin würde dies verneinen, obwohl er in Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit den Verlust eben jener künstlerischen Aura durch die Möglichkeit der Vervielfältigung in Gefahr sah. Der Grund: Im engeren Sinne handelt es sich bei einer Projektion nicht um eine Reproduktion. Letztere nämlich will „wie echt sein“, Erstere hingegen erhebt gar nicht diesen Anspruch. Anders als ein nahezu perfekter Abzug eines Bildes also, das dem Original in Medialität, Maßen und Anmutung möglichst exakt entsprechen soll, beschränkt sich die Projektion wortwörtlich auf die Übertragung nur einer Qualität. In diesem Fall den optischen Eindruck. Beinahe wirkt es sogar so, als hätten die Entwickler ihre Anwendung bewusst antiauratisch gestaltet, da sich der Filter nach 15 Minuten schließt und neu gestartet werden muss. Wenn für Benjamin Aura also die „einmalige Erscheinung einer Ferne (ist), so nah sie sein mag“, ist die des tatsächlichen Gemäldes durch den temporären Digital-Van-Gogh sicher nicht in Gefahr. •
Mehr zum Filter auf der Website des MET
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Nur wenige Monate vor seinem Selbstmord im Sommer 1940 verfasste Walter Benjamin einen epochalen Text „Über den Begriff der Geschichte“. Läuft die Historie auf ein vorgegebenes Ziel zu? Ist Fortschritt nur eine Illusion? Welche Rolle spielen technische Innovationen? Welche der Klassenkampf ? Welche Gott? In Zeiten höchster historischer Anspannungen und akuter Krisen öffnen sich nach Benjamins Überzeugung neue Fenster der politischen Hoffnung – gar der Erlösung. Weshalb dieser Text gerade heute wieder eine Lektüre lohnt, erklärt Wolfram Eilenberger.
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Die Redaktion des Philosophie Magazin trauert um Imre Kertész. In Gedenken an den ungarischen Schriftsteller veröffentlichen wir ein Interview mit ihm aus dem Jahr 2013.
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Nietzsche, Wittgenstein, Camus – es war die Philosophie, die Imre Kertész den Weg zur Literatur wies. Der ungarische Nobelpreisträger blickte in seinem, wie er selbst vermutete, „letzten Interview“ zurück auf ein Leben, das sich weder durch Konzentrationslager noch die kommunistische Zensur zum Schweigen verdammen ließ.
„Wissen Sie, ich habe viel über Ihre Fragen nachgedacht“, sagte Imre Kertész gleich zu Beginn, als er uns in seiner Wohnung in Buda, einem Stadtteil von Budapest, empfing. „Mir liegt daran, mit Ihnen ein schönes Interview zu führen, weil es vermutlich mein letztes sein wird.“ Dieser testamentarische Satz könnte makaber wirken, aber im Gegenteil: Seiner kurzatmigen Stimme zum Trotz leuchtet es in seinen Augen lebhaft und verschmitzt. Seit gut einem Jahrzehnt kämpft Kertész mit der Parkinsonkrankheit, Ursache zahlloser Schmerzen und Schwierigkeiten, von denen seine veröffentlichten Tagebücher berichten. Diese Krankheit zwang ihn, 2012 offiziell das Schreiben aufzugeben, und lässt ihm täglich nur wenige kurze Momente der Ruhe.
Es ist schwer, nicht gerührt zu sein bei der Begegnung mit diesem so geprüften und zugleich so zäh durchhaltenden Menschen, der unentwegt über die Paradoxa des Daseins als „Überlebender“ nachgesonnen hat. Imre Kertész wurde 1929 geboren. 1944 wurde er nach Auschwitz deportiert, dann nach Buchenwald gebracht, wo er 1945 die Befreiung des Lagers erlebte. Den wesentlichen Teil seines Lebens hat er daraufhin unter dem kommunistischen Regime in Ungarn verbracht. Kertész begann Mitte der fünfziger Jahre zu schreiben. Zugleich toleriert vom Regime und sorgsam ferngehalten von der Öffentlichkeit, veröffentlichte er in äußerst überschaubaren Auflagen und kühl aufgenommen von der offiziellen Kritik Meisterwerke wie „Roman eines Schicksallosen“ oder „Der Spurensucher“. Erst mit dem Zusammenbruch des Ostblocks wurden seine Werke in aller Welt übersetzt und fanden internationale Anerkennung, gekrönt vom Literaturnobelpreis im Jahr 2002.
Wenn es eine weniger bekannte Dimension seiner Existenz gibt, dann ist es das Verhältnis des Schriftstellers zur Philosophie. Aus Leidenschaft, doch auch, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, übersetzte Imre Kertész zahlreiche deutsche Philosophen vom Deutschen ins Ungarische, unter ihnen Friedrich Nietzsche und Ludwig Wittgenstein. Die Lektüre dieser Autoren sowie die von Albert Camus und Jean-Paul Sartre hat unentwegt sein Werk genährt. Vor allem aus dem Wunsch heraus, sich über seine – intensive und beständige – Beziehung zur Philosophie zu äußern, stimmte Kertész unserer Interviewanfrage zu.
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